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雖然索德伯格在洛杉磯度過了幾年，努力地寫著劇本，嘗試改變囊中羞澀的窘況，並試圖把自己的事業推向新的境界，但在公園城一個重要人物他也不認識。他已身無分文，編劇、拍攝和剪輯《性、謊言和錄影帶》已經耗完籌到的35000美元。他甚至都租不起一輛小車，不得不乘坐往返的公共汽車或者步行。除了等待星期三的下一場觀摩放映，他無事可做。那天他本想和幾個朋友以及兩個劇組人員彼得·蓋勒（Peter　Gallagher）和勞拉·桑·吉亞科莫聚一下。讓他吃驚的是放映前半小時票就賣完了，大廳裡擠滿了激動不已的影迷。這也是第一次有發行商出席的放映活動，來的人並不多，因為那些年沒有幾個人會自尋麻煩花那麼長時間乘飛機去鹽湖城。來看電影的發行商中有負責奧利安經典的邁克爾·巴克和湯姆·伯納德。這兩個人在放映20分鐘後退場以示警告索德伯格。他想：噢，我猜我們又得直接做成錄影了。

艾拉·多伊奇曼坐在劇院後排的地板上，他年輕、矮小、溫和，長著一張對創辦新影公司的三駕馬車之一的人而言有點過於稚氣的開朗的臉。就在數週前，即12月中旬，多伊奇曼被陰謀排擠出公司，現在他帶著自己的資金加盟聖丹斯，試圖東山再起。他從機場一出來就向計程車司機打聽：“你聽到有什麼好東西了嗎？”這位年輕人脫口而出回答道：“昨天放了一部片子，大家都在議論，好像叫《性、謊言和錄影帶》。”多伊奇曼直奔影片下一場放映地。他注意到製片人紐邁耶站在影院後排。多伊奇曼心裡清楚，像RCA/Columbia公司這種已經介入影片生產的公司在電影營銷方面毫無經驗。他給自己找到了一個工作方向：他要幫他們找發行商；然後做營銷諮詢。他立刻找到紐邁耶，提出要參與《性、謊言和錄影帶》的有關工作。紐邁耶說：“太好了，真不錯。”

索德伯格是悲觀主義者，他不太在乎電影節觀眾的好心回應，他擔心影片日益看好的口碑會招致相反的結果，把觀眾的期望吊得老高，看完後難免會失望。但他可能沒有覺察到，街上已經有陌生人開始跟他搭訕了。有一個人甚至問：“能允許我的女朋友吻一下你的腳嗎？”

索德伯格到公園城一個星期後，《性、謊言和錄影帶》才終於在埃及影院上映。在電影節首場播映時門票就告罄。火暴場面讓索德伯格感覺飄飄然起來。他回憶道：“這是我第一次感覺一股聚集很久的能量向我湧來。我出門走路都很困難了。有一次，一個女人遞給我一張商務名片說，我願不願意在洛杉磯找個地方跟她待在一起。我的代理帕特·多拉德（Pat　Dollard）就站在我旁邊，我們互相看了一眼對方，彷彿在說，這簡直太、太荒謬了。”

美國製造　1989（9）

《性、謊言和錄影帶》的吸引力如此顯著，就像一場傳染病般。事後想來，這也不難理解。這是一部具有典範意義的獨立電影。索德伯格不僅是導演，而且還是編劇，“獨立導演”的稱呼名至實歸。再說，影片的情節非常個人化，源於自己某一段陰暗的生活經歷。1987年，在他24歲的時候經歷過一場頓悟。他回憶道：“我跟一個女人發生了關係，結果被騙了，並且在精神上受到別人的操縱。我同時跟其他許多女人不清不白——我都被玩弄了。回想起來，我當時太想被我隨便看中的哪個女人接受和認可了，可是一旦得手，我就又不再感興趣。有那麼一次，我在一家酒吧兩英尺的半徑範圍內跟三個女人睡過覺。6個月我後又重蹈覆轍，這種事情持續了大半年時間，我赤裸到最大限度，喝得酩酊大醉後，又到那裡去繼續胡搞。直到最後一見女人就厭惡。有一天我忽然醒悟，這樣幹是不會有盡頭的。這