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錢！當時，莫奈經濟拮据，常常吃了上頓不知道下頓在哪裡。但他仍堅持作畫。1867年，巴黎舉辦全歐畫展，莫奈覺得他的機會來了，便申請參加，卻遭到了拒絕，原因是他在“這一討厭的方向走得太遠了”。

主流社會不接受莫奈和他夥伴們的畫，他便與雷諾阿等畫家舉辦自己的沙龍。莫奈給自己的一張畫題名為：《日出　印象》。有一位記者就把他們的展覽稱為“印象派展覽”，含有貶義。於是，莫奈、雷諾阿、西斯萊、馬奈等畫家都被劃入“印象派”。第一次印象派畫展遭遇慘敗，只有3500人參觀，而在旁邊的正統畫展卻有40萬人參觀。莫奈的畫只能一打、一打地出售。

儘管如此，還是有人能欣賞印象派的畫的。當時的法國著名作家左拉發表文章支援這一藝術領域的新苗。他說：“我不認識莫奈先生，甚至可能沒仔細看過他的畫。但我感到似乎與他相識已久，因為他的畫充滿活力和真實感。他不僅僅是現實主義的，他知道如何以細膩、有力的筆鋒表現每一個細節，而不落俗套。”漸漸地，印象派得到了發展。莫奈活了86歲，也許這與他經常在戶外活動有關，因此他有幸在生前就成為名畫家，生活也因此安定舒適。

一個新事物的出現，總會遇到各種阻力。在19世紀的法國，藝術檢查也是很嚴格的，新的藝術風格很難“破土而出”。正是在這樣艱難的環境磨鍊下，才能產生優秀的藝術作品。“印象派”的名字是貶義的，哥特式建築何嘗不是呢！給它起名的人們認為這是“怪誕”的建築，哥特即“怪誕”。還有“野獸派”，聽到這名字，誰敢去看他們的畫啊！但藝術是在不斷創新中發展的。有點阻力對藝術家來說，也並非壞事。20世紀上半葉，法國名作家薩特曾說：“藝術在羈絆中誕生，在鬥爭中生存，在安樂中死亡。”此乃真知灼見也！

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一位與大自然為伴的老人（1）

1999年6月23日，我們應南比利牛斯大區工商會主席的邀請到該大區訪問。南比利牛斯大區位於法國的西南部，是法國面積最大的大區之一，但人口只佔法國總人口的5％。法國人引以為自豪的空中客車集團總部就在大區首府圖魯茲附近。

圖魯茲在法國屬於中等城市，人口不到40萬，9世紀開始建市，城裡的佈局保持了中世紀的風格。一進入圖魯茲，第一個感覺是道路狹窄，老城區的街道都是石子路，街道兩旁的樓房也與眾不同：全是清一色的紅磚樓。法國人強調城市的“個性”，力圖保持城市原來的面貌。幾乎每個城市都有一個原汁原味的老城區：巴黎的拉丁區內都是老房子，鋪面大多是古玩店或藝術品店；里昂的聖約翰路及周圍地區的石頭房子，建於中世紀，看上去依然堅固；波爾多的加龍河邊一幢幢雕刻著人頭的雄偉大樓提醒著人們這裡曾是車水馬龍、商賈雲集的碼頭；一排排彩色琉璃磚牆面、琉璃瓦屋頂的小樓形成了第戎市一道亮麗的風景線……徜徉在這些古色古香的小巷裡，彷彿回到了遙遠的中世紀。法國人對環境的治理和保護、對文化遺產的重視，令人欽佩。

第二天，我們坐車到位於圖魯茲東面的卡斯特爾市參觀彼爾？法伯化妝品藥業集團。卡斯特爾市郊樹林茂密，車子在樹林裡走了很長時間，看不到一個人。在密林深處，我們來到卡拉城堡——彼爾？法伯集團的招待所。下車後，大家不約而同地舒展了一下胳膊和腿，消除長途旅行的勞頓。我深吸了一口氣，空氣純淨、溼潤。初夏的下午，陽光充足，森林就是一個大“氧吧”，氧氣慢慢滲入肺部，每個肺氣泡都舒張開來歡迎它，人頓時感到心曠神怡。環顧四周，卡拉城堡在一座小山頂上，山上山下全是鬱鬱蔥蔥的樹林，遠處是綠油油的麥田。這種寧靜，這般景色，使我感到宛如身處世外桃源。