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月初電視劇《越獄》的熱播，蕭逸臣發現自己再也無法迴避媒體的鏡頭。

《越獄》拍攝完成之後，米高梅就將它賣給美國電視廣播集團（ABC），憑藉著曲折動人、扣人心絃的情節安排和大量極富邏輯思維的劇情設計，讓這部電視劇一經推出就引起了很高的公眾關注度，尤其是受到了年青人的喜愛，其風頭甚至不遜於之前在NBC熱播的《老友記》。

後來也有人對這兩部電視劇進行過一番比較，得出的結論認為，雖然兩者都是出自蕭逸臣的筆下，但風格卻截然不同。《老友記》詼諧幽默，觀眾由不同年齡層次的人組成，加上總共推出了十季，時間跨度較長，造成的影響面也很廣。而《越獄》則憑藉其獨特的劇情牢牢的抓住了一代美國青年人的心，甚至在後期形成了一種獨特的《越獄》文化，對70後出生的一代美國青年人影響尤為深刻。

而在當時，媒體對此的爭論也很激烈，而作為《越獄》的編劇，蕭逸臣以創作新劇本為由拒絕了大部分媒體的採訪。而作為蕭逸臣的經紀人，庫勒開設的專題評論再次引起了媒體的關注。在嚐到了上次的甜頭之後，庫勒更加肆無忌憚的在自己的專題中發表自己的觀點，蕭逸臣也懶得管這些事，索性任由庫勒鬧騰。

說來也怪，雖然在外界對庫勒專題評論的評價很差，但他們罵得越兇，公眾對這些專題評論的關注度就越高。難怪後世有那麼多明星都是靠著緋聞成功上位，蕭逸臣想了很久，最後勉強得出一個結論，大概是這個世界上感覺無聊的人太多，所以才會喜歡去湊那些毫無意義的熱鬧。

庫勒的專題評論成功的轉移了公眾對蕭逸臣的關注，而庫勒一邊在不亦樂乎的和其他媒體的評論員打著口水戰，一邊也沒有忘記自己的本職工作。他告訴蕭逸臣，現在環球、20世紀福斯、哥倫比亞這幾家電影公司都在向他約劇本，這些都是好萊塢的老牌電影公司，而且開出的價格都不低，這讓庫勒很難拒絕。同時庫勒也委婉的提醒蕭逸臣，他已經有四個多月沒有寫過一個劇本了，言下之意當然是有些責怪蕭逸臣最近的懈怠。

蕭逸臣並沒有反駁，他知道自己是應該寫一部新的劇本了。《越獄》的熱播給他提了個醒，在心裡已經有一個隱約的想法正在不斷的成熟，同樣是一個講述越獄的故事，不過這個劇本的背景被他放到了1947年，講述的是一個蒙冤入獄的銀行家和一個黑人囚犯之間的動人故事，他試圖讓黑暗、希望和救贖成為貫穿整個故事的關鍵詞。

《肖申克的救贖》就這樣在蕭逸臣的筆下誕生了。其實這是蕭逸臣曾經最喜歡的電影之一，尤其是片中那句膾炙人口的臺詞：“Somebirdsaren‘tmeanttobecaged；that‘sall。Theirfeathersarejusttoobright。（有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了！）。但同時這也是一部令人扼腕嘆息的影片，在94年的奧斯卡爭奪中，它最終不敵《阿甘正傳》，也給歷史留下了一個遺憾。

蕭逸臣想要補救這個遺憾，所以他提前寫出了這個劇本，試圖為這個經典送上一個完美的結局。他將劇本以30萬美元的價格賣給了哥倫比亞影業公司，附加條件是影片的導演由他來指定。在他的記憶中，這部影片的導演弗蘭克－杜拉邦特也是影片的編劇之一，而正是憑藉著《肖申克的救贖》，這位一文不名的導演才開始在好萊塢的舞臺上嶄露頭角。一點小小的內疚，讓蕭逸臣決定找到弗蘭克－杜拉邦特，將這份屬於他的榮光還給他。

他把這件事交給了庫勒，但庫勒對此感到非常的不解。這是一部非常不錯的劇本，原本哥倫比亞願意出更高的價格，但蕭逸臣卻固執要堅持那個奇怪的條件。弗蘭克－杜拉邦特這個名字型檔勒從沒有聽說過，好萊塢那麼多一