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另外還有一個我不喜歡你在莉腦袋上做胎記什麼的，不要做這個，憑空給自己添麻煩。一個好演員沒有問題。或者是加一個眼鏡，加什麼都比那個好，反正胎記不應該要，不好看。或者在眉毛的輕重上，在臉上墊點東西讓她形象上有一點區別就行。但是不要讓她在整個形象上有一種有意識的東西。她在眼神上和態度上，在出場設計上都可以讓人覺得變化了時空。

我希望你找一個造型化妝師，從美國請，能不能一次性來，幫你把章子怡的人物造型全搞完，交給化妝師就走人。這個我覺得有必要。從髮型上，他對亞洲人研究以後，可以做到讓你從第一感覺不認識這個人，他一定能夠做得到。章子怡要演三個人，從十幾歲到三十歲，這十五年的變化，三個人畢竟氣質上和狀態上有所不同，氣質上是靠章子怡完成。但是直覺上的東西，外觀上的東西就要靠人物造型來完成。

我看章子怡演的《我的父親母親》，我覺得這孩子節奏感特別好，這是特別難的，這是天性的東西。因為演員他什麼動作、什麼感覺，你會覺得特舒服。當年金山讓別人三步走臺口，他就走不到臺口，金山說你下來我給你走，“啪”他就走到臺口了。這就是節奏感，這就是天分。我瞬間注意力集中，我能到那個境界。

花的成長是外婆帶大的，媽媽爸爸自殺了。拋開身世不說，外婆是“曾經滄海難為水”的女人，什麼都經過了，最終一點根的東西會給花的。但是她又從歷史的磨難中帶來很多很多偏激的東西，是花不能夠接受的。而花這孩子是抱來的，作為姥姥來講花和自己沒有血緣感，反而覺得她們兩人之間的距離更容易產生親情。為什麼？就是她不留意間被人弄大肚子生下一個莉，莉想生孩子卻沒生成，結果弄得家敗人亡，她所有的磨難會變成巨大的關愛帶給花。但是她身上那些歲月的痕跡、那些凹凸不平的東西一定是花不喜歡的，也不懂的。對男人的看法，甚至是對社會的看法，一天不如一天。這是她們兩個人之間的人物關係。

姥姥以前是明星，多輝煌，現在什麼都不是了，是一天不如一天，而且年齡越來越大。這樣在花的成長過程裡，姥姥一定是惟一一個在很多事情上都滿足花的人。花對她一定有一種愛，但是花不懂她，花實際上是不知道外婆這個人的，是這麼苦難的一個女人。就是說花真正知道外婆以後才會真正的愛外婆。如果父輩的人還在的話她還有可能知道，也有人會說，莉她媽當年是一個三流影星，但是父輩的人都斷掉了，她沒有地方知道了。我在想花離開外婆以後，會覺得天地特別大。因為外婆一直在呵護她，在管理她，其實也是控制她，這個控制不是有意識一定要她怎麼樣。外婆再見到花的時候，只希望她順順當當成為一個好女人，有一個很好的家庭，不求別的什麼。花可能在外面恰恰想的不是這個，花跟姥姥想的完全不一樣。但是花是一個什麼樣呢？你要給花設定一個她的空間，這個花的空間可能不拍，但是你要清楚花為什麼會有這個她生存、養她的空間。比如說我們今天為什麼每個人都有每個人生長環境造成的特殊空間，就是你的家庭長成你一定不是張藝謀的性格，一定不是顧長衛的性格。這是你家庭的特殊環境造成的。一定是這樣，這個家庭造成你自己的性格，比如你是開朗型的，還是封閉型的性格，造成你作為攝影師或導演的審美、待人接物等等一切都是有跡可尋的。你的後天環境又促成了對你的影響，你今天的為人做事和後天環境有很大的關係。這就是母本的東西和外界的東西兩個因素，構成了人生長的空間。所以花的外界的東西要設定出來，她是做什麼事的，幹什麼的，她周圍是些什麼人，周圍的男人都是幹什麼的，誰給她肚子弄大的。這些拍不拍都沒關係。只有這樣花才能帶著這個環境和外婆有衝突，這是必然的。我認為你可以表現花的另外環境，就是說花可能在家和