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用罪惡寫成的大善書——《利慾門》

文/西門柳上（《up勢力》主編）

承韋一瞧得起叫我為他的小說《利慾門》寫書評，我想大不了就是反反覆覆折騰那五千漢字，禿筆飽蘸臭墨，熬上半宿，吸他數根菸，喝他幾杯茶，草成一篇幾百或上千字的“鴉語”，自然是不在話下。

誰知讀罷，竟是不能一下子浩浩蕩蕩地就使我心中的所思所感躍然紙上，我的理智和情感形成一個旋渦形成一個千千結，擾亂了我的精神世界，然而我可以在不確定中找到確定，但我卻無法於一片混沌中打撈起任何真實，因此我需要時間去理清我的思路，提煉出我的感悟。

奇思何以穿雲？文濤何以裂岸？

說起這個，我不由自主地記起了王國維在論及李後主時，引尼采在其名著《查拉圖斯特拉如是說》裡說的一句話，即：“一切文學，餘愛以血書者。”當時看了就深有感慨，現在把這句話移之到韋一的這本小說，我覺得並非是大而不當的。

關於這本小說，韋一在以前的採訪中有這樣一段自白，他說它：“摻雜了我與我朋友太多的往事，在這裡你將看到另一種邊緣，另一種飢渴與另一種溫情。市長、局長、企業精英、社會名流、風塵女、賭鬼，街頭混混他們如迷一樣地走入了我的生活，潛意識地影響了我的生活並改變了我的生活，我想我們不應該拒絕高尚但是有時對於墮落也無法抗拒，況且墮落的生活能讓人沉淪。”在這本小說裡，我們看到了罪惡，也看到了正義，更是看到了良心。正義與良心戰勝了罪惡，但卻沒有真正的贏家，小說給了人一些啟發一些感動一些教訓，但卻有太多的宿命意味。總得來說我覺得這是一本用罪惡寫成的大善書。

關於韋一的真實身份，一直就是個謎，但是可以肯定，韋一有過紳士而慘痛的經歷，不過現在韋一已經從青春的廢墟中走出來了，正如他所言：“（對於往事）我感到壓抑，心裡隱忍與潛伏的激情像一股暗流要衝出地面，它令我窒息令我疼痛，我迫切需要讓它有個流暢的空間，於是我選擇了寫作，當寫下後如釋重負。”於是，我們看到這樣一段在邊緣社會的斷裂成長：殘酷中的溫情，無助中的背叛，沉淪中的深思，失落中的狂歡，以及愛情皆如百川入海彙集起來，在筆下昇華，動人心魄地完成一個關於青春的想象。真切得足以打動所有年輕或曾經年輕的人。

所以現在，當韋一能把這段邊緣的生活作為精神的資源加以利用時，我深信這段可遇而不可求的邊緣體驗不是糟蹋了他，而是造就了他。他向著邊緣的滑落使他獲得其他少年不可能有的視野和體悟，正是這麼一份滄桑，使韋一的文字不像早年的郭敬明那樣的童稚，青春也不再沾滿那噁心的虛偽的淚與笑，而有了某種對生活真實的承載，生長又怎麼能不經歷苦難？在這裡，青春投下他的影子，我們也因此感到生活是真的。

《利慾門》還有一個名字，就是“刀刃上的舞蹈”。

“刀刃上的舞蹈”，無疑是個美麗的詞兒，就像海德格爾在評論荷爾德林時說的“鐘上的降雪”一樣。但是，“鐘上的降雪”，這個意象更多的是：一個暮夜，大地沉靜，萬物休憩，所有的罪衍都被寬恕，戾氣都化為了祥和，人類面向詩意而純潔的迴歸，這是上帝發出的聲音；“刀刃上的舞蹈”則不同，邊緣青春的氣息充沛，彷彿延續生時那一聲的痛呼和啼叫，直面於現實，要為大地而做獅子吼，以求在不斷的新生中找尋人生的精彩，它的主調是冒險與進取，對所有的不完善，所有的沉淪，作出自己無法承擔的抗拒。然而令人欣慰的是，刀刃上的鮮血，流溢位也許就是雪地裡燦爛的梅花，就像絕望的表層下一條溫情脈脈的河流在湧動著。

最後我想說：我喜歡電影，我總喜歡追問我看過的小說適合不適合改寫出劇本並拍成