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方逸聽了笑了笑。和託尼一邊握著手心裡想道：來了義大利住的是酒店又沒有畫架什麼都幾乎沒有的，只能畫個速寫。而且還不能去各大博物館轉，不早點兒過來我能上哪裡去？

心裡這麼想嘴上卻說道：“早點兒過來，看看你們博物館裡的藏畫！看看你們還有沒有收藏一些特別出色的作品！”。這話說的就可以用典型的口是心非來形容了。

不過託尼顯然沒什麼興趣深究這個問題，臉上帶著笑抬了抬手做了個請的手勢，帶著方逸一起向著博物館裡走去。

到了託尼的辦公室，由女助裡幫兩人上了點兒喝的，稍事歇息了一下，託尼帶著方逸開始參觀了起來。

沒一會兒。方逸就站到了聖母像前面，這幅聖母像就是方逸第一次在明珠看到了那一幅，說是丁託列託的作品，不過事實上是偽作的作品，

方逸站在作品之前看了三四分鐘，這下子旁邊的託尼就有點兒奇怪了，對著方逸問道：“怎麼了？”。

“沒什麼！”方逸轉頭望著託尼說道，這幅作品以前方逸看著相似是百分之九十九，現在自己己經提高到了巨匠級，再一次看到這幅作品的時候。相似度也只是下降了一點兒，變成了百分之九十八，這樣的造假水準真是讓方逸不知道怎麼去評價好了。

隨著方逸自己的級別越來越高。以前分辨出來的仿作分數也就越來越低，比如己經看的相似度有百分之九十五的，現在連百分之八十都不一定能有，而這幅卻僅僅下降了百分之一！怎能讓方逸不驚奇異常！

現在方逸就是在整個畫面上找那不同的百分之二，這個百分之二就是非常的難找了，因為這位仿畫的無名氏幾乎就沒有留下任何的簽名或者是標記，這幅作品要不是方逸腦子裡明擺的提示是仿作，方逸也會認為是真跡無疑。仿作的水準就像是自己畫的那幅收藏於盧浮宮的作品一樣。

有的人認為仿畫是一種跌份的犯罪行為，但是方逸看著眼前的丁託列託的仿作。卻感覺不到那種騙子之類的貶義，而是覺得能把作品仿成這樣的。其仿者本身不光要是個藝術家而且還要是個博學家，是個知識淵博的人。因為仿作一作作品人要考慮的遠比創作一幅作品的人多。

比如說你要仿達芬奇的作品，你就要知道達芬奇是用胡桃木板作畫的，想獲得這種木材可以從文藝復興時期的舊傢俱中得到，你還要知道當胡桃木被砍下五十年以後，就分辯不出年代了。

你也知道達芬奇作畫的方式還有習慣，他總是在胡桃木板上不厭其煩的打上八層白底。然後才在白底上作畫，你還要知道有些時間達芬奇一些東西習慣用左手去畫。

當這些你都弄懂人之後，卻並不是完結，你還要知道在經過歷史長河沖刷的作品，總會產生龜裂紋，也就是油畫上會因為乾燥形成的蛛網狀裂紋。你更要知道在仿作中刻出這樣的裂紋要自然，要均勻統一。

更要知道在每一條龜裂縫隙中，由縫隙邊到隙底顏色是不一樣的，因為它不光有時間的沉積，還有一些細微的灰塵等等。

你還要知道有歷史痕跡的作品在紫外線燈下會顯示出綠色的斑點，而這種斑點被鑑定師認為是不可能偽造的。而事實上只要你手上的功夫足夠高這樣的班點是可以偽造出來的。

這些東西方逸在作偽的時候知道，那是因為自己的腦子裡有一個標準，有一個評判的準則，只要自己達到了九十五以上拿出去就行了，而仿這幅作品的人是怎麼做到的呢？方逸無從得之，正因為是這樣，方逸才覺得這一幅作品的偉大，不是丁託列託偉大，而是這位無名的仿作人。

看著方逸一直盯著這幅作品，越不說話託尼的心也就越來越緊張，目光在畫上還有方逸臉上時不時的轉著，