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當晚演出時，喜劇一開場，池座裡的下層觀眾便懷著極大的興致屏息凝神地觀看。演到第五場時，坐在包廂裡的太太小姐們瞪大了眼睛。到了第八場時，那些侯爵夫人便驚慌不安起來，按照當時的習俗，她們都坐在戲臺的兩側。這是描寫當今巴黎習俗風尚的鬧劇，而這些習俗的享有者和風尚的創造者正坐在包廂和戲臺上。池座觀眾不住地鬨堂大笑，用手指點著她們。這些觀眾認出了沙龍的老爺太太們，她們被昔日的室內陳設商當著誠實的公眾，弄得名譽掃地。池座觀眾的鬨笑聲一直延續到劇終。巴黎的普通市民大概從來沒有像今天這樣快活過。

莫里哀演戲當中，從假面具的眼孔裡定睛凝視觀眾的時候，他看見包廂裡坐著“尊敬”的朗布耶夫人。所有的人都發覺，這位以往令人尊敬、舉止高雅的老莫里哀傳 ？３７？太太已恨得咬牙切齒、　臉色鐵青。　顯然，莫里哀的“禍”是惹定了。

整個宮廷和全巴黎市湧向小布林朋劇院去嘲笑那些女才子，以及那些身佩長劍，帽插長羽，衣服過長的貴族。以下幾句詩一直唱到盧浮宮的院子裡：

噢，噢！乘我不小心，

當我不懷惡意瞧著您時，

一隻眼睛偷偷奪走我的心。

捉賊！捉賊！捉賊！捉賊！捉賊！

這麼多廢話只不過是想說明一個男子對一個漂亮女人一見鍾情罷了。

一些觀眾喊道　：“好啊，莫里哀！這才是真正的喜劇！”　真正的喜劇，就是表現大家所熟悉的人物的醜態，同時也表現了各個時代人的醜態。一位老人俯身向另一位說　：“我們曾經愛過女才子，不過請相信我，我們應當燒燬現在我們所愛過的東西，而去愛那些以前所燒燬的東西！”　還有一個人寫道　：“我們還從來沒有見過這麼多的觀眾去看一齣戲。至於我，我花了十個蘇看戲，而換來的笑值十個裡佛爾。”　那些真正的“女才子”也花了錢，並且鼓掌，為得是讓別人相信，她們並不是可笑的女才子。但是她們沒有笑，那些可笑的侯爵沒有笑。布林高尼劇院的演員們眼看著自己的觀眾日益減少，他們也沒有笑。無人接受其莫里哀傳 ？３８？作品的劇作家也沒有笑……莫里哀傷害了這些人的利益和自尊心。這是永遠得不到寬恕的。

莫里哀這部諷刺喜劇刺痛了那些貴婦人和貴族老爺的心，以致他們竟找出一個有勢力的頭面人物來下令禁演。第二天，莫里哀就收到巴黎行政當局的正式通知，他的《可笑的女才子》被禁演。但是，巧於鬥爭和精於鬥爭策略的莫里哀得到了國王路易十四的庇護，兩週之後稍作修改，就再次公演了。演出時，由於觀眾太多，票價翻了兩倍，仍是人流如潮。

半年之後，莫里哀又上演了自己的獨幕詩劇《斯卡納賴爾》。　劇中塑造了一個嫉妒者的形象，這個形象把資產者性格的可笑和醜陋暴露在觀眾面前。主人公斯卡納賴爾是“一個疑心自己是王八的人”。　他想殺死他想像中的姦夫，但又害怕　：“被人家一劍戳穿了他的大肚子”。　經過反覆的考慮和思想鬥爭，最後還是覺得“做烏龜還比做冤鬼上算些”。　在演出時，一個資產者大肆喧譁，當眾宣告，喜劇裡的斯卡納賴爾寫的就是他，他暴跳如雷、指天畫地，威脅要去警察局控告，說莫里哀揭發了正直人的家庭生活的隱私。這當然是