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作家在這部書中也沒有忽略對農民後生的刻畫。在開篇中他就為讀者勾勒了幾個小霍里的畫像，他們看起來是那樣健康、開朗、富於幽默感，它給人以這樣的印象：這些小霍里將比老霍里更強，他們更有能力去開拓自己的未來。在《別任草地》中專門描寫了五個天真稚氣的農家孩子。作家把他們置於暮色籠罩下的草地的背景裡，似乎是有意烘托他們的純真和可愛。然而他們畢竟是些窮孩子，小小年紀便分擔著生活的擔子，顯然他們是沒有機會上學，接受科學的教育的，他們受到的是R間的神話傳說的薰陶。他們講的傳說故事裡都帶有恐怖淒涼的色彩，這反映了現實生活的苦痛已在孩子們心靈上留下了陰影，作家對他們傾注了深深的同情。在對勇敢的帕夫路沙的熱情讚歎裡，更表現了作者對農民後生的希望和信心。

屠格涅夫的這些人物形象都是以現實生活中人物為原型的，而非他憑概念去隨心所欲地“創造”的，他的筆法是“誠摯而公正”的，對地主既無惡意的醜化，對農民也沒有任意的美化，但都能準確地抓住這兩類人物性格的本質特徵。作者也沒有就這些人物做出直接的評價，這樣的評價是留給讀者自己去作的。

再來談一下書中的風景描寫吧。

如果說《獵人筆記》中獵人的形象是貫穿全書各篇的形象，那麼，俄羅斯中部的大自然景色也可說是貫穿於全書的第二形象，它與前者一樣，成為統一全書結構的一個重要因素，同時它也為全書平添了詩情畫意。

屠格涅夫極擅長於描寫自然風景。日月星辰、天空白雲、晨光暮靄、雨露風霜等等自然現象以及自然界中的湖光山色、樹林原野、香花野草、禽獸蟲魚，在他的神奇畫筆下無不顯得詩趣盎然，情味無窮。難怪托爾斯泰讚歎他的風景描寫說：“只要他描上三筆兩筆，自然景物就會冒出芬芳”。

風景描寫在此書中具有多方面的重要作用：有時是標示故事發生時環境氣氛和時間地點，有時烘托或反襯人物的內心世界，有時對情節的發展或結局起著象徵作用。比如《幽會》中那位純真少女阿庫麗娜在樹林中等待情郎前來幽會的時候，那樹林中的景色也顯得那麼歡快，“到處灑滿陽光，透過那些歡騰嬉鬧的樹葉，看得見淺藍色的天空，它彷彿在閃閃發亮……空氣中瀰漫著一種特殊的乾爽的新鮮氣息，令人心曠神怡，精神煥發”，這顯然是少女此時心境的外投。待到那個薄情郎冷淡地拋下她而離去的時候，這位少女異常地傷心、失望，此時林中的景色亦隨之大變，那陽光“似乎也變淡了，變冷了”，那些“蜷曲的小樹葉急急地飛騰起來”，一隻烏鴉在上空“時斷時續地啼喊著”……一切都標誌著“冬天的淒涼可怕的景象似乎已在悄然逼近了”。由此也可看到，屠格涅夫對自然景色的描寫不是冷漠的、純客觀的，而是融入了主觀的情感，使自然也染上了濃濃的情感色彩，達到情景的交融。所以書中的景色描寫便成了作品的有機組成部分。

當然，在《獵人筆記》中我們不但可看到屠格涅夫長於寫景，而且也可看到他在刻畫人物性格方面的非凡功力。這裡我們不妨順便稍談一下他在刻畫人物方面的幾個特點：

一、善於選擇有代表性的細節。例如《總管》中的侍僕菲多爾因一點小過失（忘了給主人熱酒），毒人佩諾奇金便低聲下令要懲罰他，這一細節即可深刻地暴露了這位地主對待下人的冷酷無情。又如佩諾奇金去他的田莊什比洛夫村，全村的莊稼人馬上便惶惶不安，連孩子都嚇得往屋裡跑，母雞也嚇得往大底下鑽。這細