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我把這個建議寫成報告交到了臺裡，然後滿懷信心地等待著，因為這是我戲曲範圍的工作，該不會有什麼問題吧？沒想到：石沉大海，沒有任何迴音！我寒透了心，徹底絕望了。
終於，我決定不在這裡幹了，我要離開這個文藝部，到一個能夠給我創作機會的地方去。於是我打了一個請調報告。
這段時間，中國的螢幕上，正熱播香港的《霍元甲》、日本的《阿童木》、美國的《加里森敢死隊》，我們自己的電視劇數量少得可憐。這時，中央領導提出了精神：中央電視臺應該把我國的古典文學名著搬上電視螢幕，拍成我們自己的電視連續劇！
我聽了這個訊息，又躍躍欲試，但又隱隱心痛，警告自己：“不要再妄想啦，這些和你無關！不要去想它！”
這時，剛升為副臺長的洪民生兼任我們的文藝部主任。他一走馬上任，就知道了我的苦惱。
洪副臺長對我說：“我剛來，要了解一下情況，你不要忙著離開，等我一段時間，我會考慮你的問題！”
我當時並沒有抱太大希望，只要能給我拍攝電視劇的權力，就很滿意了！
不到三個月，他就在組長會上宣佈了這樣一個不容置疑的決定，讓我拍攝《西遊記》！這實在大大超出了我的預料。
我相信這個決定來之不易，不知道他頂住了多大的壓力！我心中充滿感謝：感謝洪臺長的信任，感謝他的舉薦，和他力排眾議的果斷宣佈，我也相信自己決不會辜負他的信任。
二、路在何方（1）
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任務是接下來了，興奮之後，冷靜下來，發現自己身上挑上了一副千斤重擔。
《西遊記》，這可不是一般的戲。它是一部膾炙人口的古典文學名著，是我國文學寶庫中的一塊瑰寶。不僅在中國家喻戶曉，在國外也廣為人知。唐僧師徒的形象早已深入人心，各種藝術形式，都有描繪他們的節目存在。我要把它改編為電視劇，要塑造出一部全新的、完整的、由真人在實景中演出的、讓所有觀眾都能認可的《西遊記》，實在是個嚴肅而艱鉅的任務。應該從何處著眼，從哪裡下手呢？
不過還真有不少人關心此事，他們對我提出許多建議。有人說，你們的武打要比《少林寺》的還好，不然就不叫孫悟空；有人說，你們一定要多搞特技，要比日本的《阿童木》還神；有人說，你們的孫悟空一定要勾臉，不然就不叫藝術；有人說，你們要在攝影棚裡搭景拍，不然不夠神奇！真是眾說紛紜，莫衷一是。
但是我有我的看法。我認為：要拍好《西遊記》，必須忠實於原著。《西遊記》原著給我們提供了非常好的故事基礎，但電視劇畢竟和小說不同。如何把《西遊記》裡上百回的內容改編，濃縮於不到三十個小時的電視劇中，我和其他兩位編劇戴英錄、鄒憶青取得了共識。我們採取八字方針——忠於原著，慎於翻新。我們要把吳承恩篇幅浩瀚的原著，改編時加以集中或揚棄，選取最精彩的部分，一集一個故事地講述給觀眾。每一集連續而又獨立。它們根據故事內容，有其獨特的風格：有的是喜劇風格，可笑處讓你忍俊不禁，像《計收豬八戒》；有的是鬧劇表演，開心處讓你捧腹大笑，像《鬥法降三怪》；有的是悲劇情調，動情處會讓你潸然淚下，像《三打白骨精》……儘量使每集都各具情趣，既避免了情節的雷同，讓觀眾有新鮮味，又神奇浪漫，富有人情味。
有人認為，“人情味”這三個字與《西遊記》這個神話故事無緣。錯了！不論什麼戲，若是沒有“情”，就失去了靈魂。所以必須著力刻畫人物，濃墨重彩地描寫人情。《西遊記》原著中成功地塑造了各種藝術形象，其中的主要人物都有鮮明