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黛玉的菊花詩中，本身就透露出有一個令她日夜思念的情人，這個人代表著她心中的“夙願”，是她願意同他傾訴“幽怨”，並願意與之“偕隱”、相伴終生的人。這個令她深深思念的情人，顯然並不在她的身邊，在《秋窗風雨夕》中，黛玉明確說：“淚燭搖搖若短檠，牽愁照恨動離情”，“耿耿秋燈秋夜長”，“燈前似伴離人泣”。在苦風淒雨的秋夜，一盞昏黃的“短檠燈”下，黛玉苦苦思念著這個“離人”，品味著悽楚酸辛的“離情”。

黛玉相思的這個“離人”是誰呢？顯然不是書中的寶玉，因為寶玉就在她的身邊，每天不論早晚，隨時都可以見面，她們之間的感情糾葛，顯然不是“離情”，無須用“雁斷”、“蟄鳴”、“鴻歸蟄病”來表達。這麼表達的情人，只能在遠方，在只能遙寄相思、卻無法見面的地方。

在黛玉的《題帕三絕》中，其實也有好些奧妙值得深思。寶玉送黛玉三方“舊帕子”，黛玉在其上題詩三首。帕子上是否適宜題詩且莫論，詩中卻說“尺幅鮫綃勞解贈”，所謂“尺幅”，在古典詩詞中很少見到代指手帕的先例，舊時的帕子也不同於今天的手帕，並非“尺幅”，倒是舊時的書信，一般都稱為“尺牘”，所謂舊帕子，似乎是舊日信件，所以黛玉見了之後放“神魂弛蕩”，領會出了其中“深意”，鬧得“五內沸然炙起”。

她在帕上所題的第三首詩，也令人莫名其妙：“綵線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？”這個“湘江舊跡”是哪裡？紅學家們一般都認為是指黛玉自己的家鄉，這就說不通了。一則黛玉在寶玉所贈之帕上，似乎只能表達相思之情，而不應該表達思念家鄉父母之情；二則父親去世時，黛玉曾趕回去奔喪，對故宅舊居也不會這麼快就產生“模糊”的感覺；三則對故鄉父母的思念，也斷然不會用“湘竹”代表的血淚來表達，只有戀人之間才能使用湘妃思念舜帝哭紅斑竹的典故。

《題帕三絕》詩中的深意，按照目前所有解釋《紅樓夢》詩詞的專家們的解讀方法，都說不通，其中必然另有隱情。可以肯定的是，黛玉題詩時思念的人，應該是自己的戀人而非父母。思念的“湘江舊跡”，肯定是與戀人昔日纏綿的所在，而非自己的故鄉！

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《紅樓夢》歷史人物（3）

５。　從詩中看，林黛玉似乎曾經遭遇到“風刀霜劍嚴相逼”的困境，同侮辱迫害自己的社會黑惡勢力進行抗爭中，幾乎陷入了絕望的境地。最明顯的表現就是《葬花詞》中的話：“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮豔能幾時，一朝漂泊難尋覓。”對花的“風刀霜劍”不過春秋二季而已，對葬花之人的“相逼”，卻在一年中的每一天幾乎無時不在，可見問題之嚴重。“質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝”，在黑惡勢力的逼迫下，詩人似乎已近絕望境地，既然不能隨波逐流，陷於汙淖，那麼只好以死抗爭，保持清白了。

賈寶玉悼念晴雯的那首《芙蓉誄》，紅學家們一致承認明誄丫鬟，實誄小姐，其實就是黛玉死後的祭文。文中說：“花原自怯，豈奈狂飆；柳本多愁，何禁驟雨。”“諑謠蹊詬，出自屏幃，荊棘蓬榛，蔓延戶牘。”“高標見妒，閨幃恨比長沙；直烈遭危，巾幗慘於羽野。”“故鬼蜮之為災，豈神靈而亦妒。鉗跛奴之口，討豈從寬；剖悍婦之心，忿猶未釋！”有的紅學家認為這是小兒遊戲文字，是毫無道理的。作者這裡用這麼激憤傷感的嚴肅文字，表達的豈能是兒戲心理？

文中的“狂飆”、“驟雨”、“諑謠”、“荊棘”等，其實都是“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”的最好註腳。文中的“閨幃之恨”、“巾幗之慘”，應是書中第一女主人公的真實遭遇！《紅樓夢》中的黛玉，雖