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發生，我總能從網路新聞後面的評論裡，看到這部影片的名字。“太象《後天》了”，“《後天》的預言早晚要實現”，“海嘯令我們想起了〈後天〉等等。不僅普通網友如此，新聞記者也可以方便地從《後天》裡引出話題，同時也就間接宣傳了這部電影。而象“母體”、“原力”、“機器人能否統治人類”這些話題，你不要指望科幻迷之外的人關注它們。

除此之外，克隆人、轉基因、宇航、深海、奈米、“要不要敬畏自然”……等等，在“科技熱點”的名單上，你可以列出長長地一串，並且它隨時會增加。

當然，科技熱點總是多變的。而且不一定被你正在創作或編輯的那套，或者那本科幻書碰到。但是，科幻還有一個永恆的大眾趣味，那就是一個“奇”字。當人們遇以一部冠以“科幻”之名的小說或者電影時，他主要是想從中看到離奇古怪的，超現實的東西。

許多年以前，我曾經和幾個朋友一起看香港電影《老貓》的光碟。那是一部衛斯理小說改編電影。其中有幾個外星人角色。同座的幾個朋友都不是科幻迷。其中一個人看著看著就說，這些外星人一點也不神，沒意思！

這就是科幻最根本的大眾趣味。

對於圖書編輯來說，名家名作、科技熱點、超現實，這些都容易理解。最搞不懂的就是最純粹地屬於科幻本身的藝術特點。對於新手來說，如果以認真敬業為前提，沒有個一年半載，他不大能搞清科幻的藝術規律，或者核心魅力是什麼。這個沒關係，可以先從那三個淺顯的吸引力入手，先在這個圈子裡佔住腳再說。

中國喜歡科學的人太少。所以，非常有科技含量的科幻作品不會有讀者群。

中國喜歡科學的人其實已經相當不少了。更為可貴的是他們非常集中，便於互相影響。而且，他們對輿論的影響力越來越大。實際上，不僅科幻，還有相當一部分圖書直接以科技為賣點。《時間簡史》這種晦澀的書可以炒成暢銷書，你怎麼能對中國科技類圖書的消費力有懷疑呢。值得懷疑的只是具體化出版商的發行能力。

單就大學生群體而言，每年都有幾百萬理工科的大學生在校。一部科幻小說能夠吸引其中百分之一的讀者，就是幾萬冊。針對目前科幻讀物的發行量而言，已經是很驕人的成績了。問題是，直到目前為止，並沒有誰針對這一部分科幻讀者開發作品。出版社對怎麼包裝一部有科技含量的暢銷書，一直不大摸門。

科幻是不是拒絕愛情？或者相反，科幻如果加上愛情，是不是更好賣一些？

科幻從不拒絕愛情，但只有科幻化的愛情，在科幻作品裡才更為吸引人。如果是普通的愛情描寫，人們直接看言情小說會比科幻來得更好。

比如說，“三角戀愛”是愛情題材永不衰竭的賣點。如果在一部科幻作品裡描寫一個普通的爭風吃醋的故事，那有什麼意義呢？與科幻主題互不搭界，互佔篇幅，反而哪個都講不好。在科幻片《飛天寶貝》中，三角戀愛在男科學家、他的未婚妻，一個機器人助手之間展開。那個機器助手不僅不是人，甚至不具人形，是個能懸空飛行的圓球！與人們心目中“美女”形象有一光年遠。男主人公每遇到挫折，無法得到未婚妻的理解，只好和這個圓滾滾的助手傾訴。日久生情，機器人助手為了能和主人斯守，必須給自己一個女人的外形。當然，創意好講，細節難編。這部影片的編導恰恰用大量細節，把“三角戀愛”這個老話題科幻化，而且變換得很好。推陳出新。

再比如，“生離死別”也是愛情故事百試不爽的情節套路。在巴爾雅維爾的《漫漫長夜》中，男女主人公竟然被幾十萬年的時光永遠隔開。而女主人公為了報仇，最終錯殺了自己的情人。為什麼會有這麼悲慘的故事？這完全拜賜於小說的科幻主題——人工冬眠。