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比方說，出現在《駭客任務》裡的女主角，在電影裡是強調她的衣服和火辣的身材，以此來刺激男性觀眾群而使該片在全世界都賣座。同樣模式也套用在《古墓麗影》的女戰士安吉利娜？朱莉身上，《霹靂*》也是提供華麗且養眼的畫面來取代動作，將重點放在女性的體態上而獲得成功。

最近的韓國電影，也擺脫了20世紀70至80年代的女性形象，但女性的形象還是以負面居多，並且與現實有一段距離。以突破觀眾千萬而受到矚目的韓國動作片《太極旗飄揚》為例，片中的女性是在現實中受到傷害而顯出柔弱的女性形象；還有《馬竹街的殘酷史》裡的女主角恩珠，也和其他兩位主角形成對比，以純潔的聖女形象和享受慾望的物件，呈現出兩種極端的形象；還有在《老男孩》裡的女性，也只是被描寫為男性洩慾的物件。

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4、善良女子不流行了（1）

大部分純情電影裡的女性對自己所愛的男性，雖然懷著崇高純潔的感情，但總是無法擺脫命運的枷鎖。女主角為了愛情，可能會放棄自己所想要的人生，或是隻好順著男性所選擇的路走下去。這樣的結論通常告訴觀眾，這就是人生中尋找幸福的快捷方式，也是理所當然的定律，這種以幸福結局收場最具代表性的電影，就是《淚的小花》和《破浪而出》。

相反，浪漫喜劇電影裡就以可愛的男性和女性為主角，經過幾個好笑的橋段後陷入愛情，這種浪漫喜劇電影裡的代表有《穿越時空愛上你》中的梅格萊恩，和《麻雀變鳳凰》裡的茱莉婭？羅伯茨。電影裡的女主角在男性的協助下，得到安定的生活，剛開始還有獨立堅強的形象，但經過一連串浪漫又好笑的事件後，最終以被抱在男性懷裡並相吻的畫面作為結束，也是一個大團圓結局。

（1）通俗劇情不討喜

這兩部電影的特徵，並不是以女性的觀點來談論女性，而是在傳達大部分的女性以得到男性的愛情為生活目標，而女性的命運是隸屬於男性，女性若要追求幸福，最重要的就是與男性相愛和結婚。這種古典而通俗的訊息在電影中被傳達給觀眾。

電影裡拒絕愛情和婚姻的女性，通常被描述為“惡女”或難以駕馭的“悍婦”，像她們這樣把工作視為優先的女性，結果總是孤單而悲慘的，這樣的形象會讓女人產生“善良女子障礙”，因為自己不是“善良女子”而產生罪惡感，更會認為自己應該要盡到社會大眾所認為的“善良女子”道德責任。

然而，這兩部電影都將“愛情”的主題，歸於女性的巨大熱情才能得到美好的結果，而不是以偽裝成高尚純潔的女性才能得到愛情來呈現。愛上一個人不應該歸罪於任何一方，而愛情也並不代表一定要以結婚作收場。

恐怖電影中女主角出現的就有多個特徵。這並不是要實現女性的獨立性，而是透過在多方面來訴說女性屬於弱者的一面。在恐怖電影中，女性以被害人的立場可以博得更多的同情，而達到恐怖感極大化的目的。

像是在韓國的恐怖片電影《薔薇和紅蓮》、《女校怪談》、《失去的靈魂》裡可以看出來，恐怖片的結局通常是為自己向社會挑戰的行為付出代價，而飾演壞角色的女性最後都會迎接死亡，尤其越積極挑戰現有體制的女主角，就會死得越慘。

懸疑片也是相同。電影《異形》裡的西格尼？韋弗，看起來她的地位和男性幾乎平等，但是一般的電影裡，女性就像是在《魔戒》裡那般，無法成為要角，或是無法影響整部電影的劇情。

換句話說，恐怖片和懸疑片中的女性只是在扮演一個養眼或功能性的角色。但是到了最近，在各種型別的電影裡，女性的固定形象透過電影型別的瓦解而逐漸轉淡了，隨著每個國家固有的傳統和文化，開始出現各種型別的女性。