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楊志軍的文學意義
通常，文學界對暢銷小說都有“看法”。楊志軍的《藏獒》系列，暢銷百萬，卻能獲得一系列“純文學”大獎，包括“五個一工程”獎和入圍茅盾文學獎，這幾乎是少有的文學特例。楊志軍價值，在於給滯銷的“純文學”尋覓到一條暢銷的路徑，給迷惘於讀者之外的作家以啟發。
我們的“純文學”不乏思考，不乏才華，卻常常陷於自說自話而“自絕於人民”。楊志軍最早的創作成就是1987年發表於《當代》的長篇小說《環湖崩潰》。即便九年後獲得《當代》文學獎，被公認為西部小說代表作，也沒能擺脫無數作家永遠的困惑：尊重自我還是取悅讀者？那以後，楊志軍創作了一系列長篇小說《失去男根的亞當》、《海昨天退去》、《大悲原》、《江河源隱秘春秋》、《天荒》、《大祈禱》等，充分表達了他對荒原對生命對存在的憂思，被不少精英讀者叫好，影響卻始終侷限於狹小的圈子。在轟轟烈烈的商業大潮中，都市慾望文學氾濫，先鋒的“純文學”落寞，楊志軍甚至經歷了好幾年的創作荒。直到2005年前後，他才在長久的思考後頓悟，於是，有了武俠般痛快淋漓的憂憤之作《藏獒》系列，和今天這部懸疑引路的博大的《伏藏》。
楊志軍的《藏獒》證明了——魚和熊掌可以兼得，自我和讀者能夠共存，通俗的外殼和內在的堅持並不矛盾；尊重讀者才能取悅讀者，堅守理想更能贏得讀者；贏得讀者，就贏得了更自由更廣闊空間，就更能堅守文學精神。
《伏藏》比起《藏獒》系列，形式更通俗，精神卻更深遠，想必會引發疑問。但如果有眾多的讀者因為《伏藏》而增加了對西藏曆史的渴望、對西藏文化的興趣、對西藏精神的探尋和對西藏的熱愛，在楊志軍看來，承擔一些疑問也是值得的。
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