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頭馬XO，看見兒時的傻子騎著棍子走過，傻子對他們的評價依舊：傻逼。

《十八歲給我一個姑娘》初稿完成，我換了工作，換了城市。原來在北京的房子大，四壁都是書架。香港的房子比我原來的廁所大點有限，睡了人就不能再放書。我把所有的書裝了四十四個大紙箱，四噸多，堆到大哥家某間十幾平方米的空房。

“地板禁得住嗎？”我問。

“沒問題。塌了也砸死樓下的。”我哥說。

我大哥賦閒在家，我說，別無聊，你每年開啟一個書箱，全部讀了。四十四箱書讀完，你就成為了一個幸福的人，一個脫離了低階趣味的人，一個快要告別人世的人。

在書籍裝箱的過程中，我找到自己一堆手稿，搞不清楚是過去的情書還是無病呻吟的文字，反正都沒興趣，飛快收拾起來，免得老婆看見生事兒。有過教訓：我一個學計算機的朋友，被老婆發現他大學時代寫給其他姑娘的情詩，勒令三天之內寫出十首新情詩獻給老婆，要比舒婷寫得好，詩裡還不能有“0”或“1”。

修改《十八歲給我一個姑娘》的時候，我明白，這是我最後一個機會談論這個主題，忽然想起那些手稿，想找出來看看有哪些素材可以廢物利用。於是，2004年3月，在我滿三十三週歲之前，我發現了一部我十七歲時候寫的長篇小說：藍黑鋼筆水寫滿的三百二十七頁淺綠色稿紙，封存在一個巨大的牛皮紙袋子裡，竟然是個結構和故事極其完整的長篇小說，不可割斷，不可擷取，《十八歲給我一個姑娘》幾乎一點也用不上。

奇怪的是，十六年之後，我對這本長篇小說的記憶幾乎喪失，什麼時候寫的？為什麼寫？當時的情景如何？那個女主角叫什麼名字？為什麼全部忘記了？我無法回答，甚至那些藍黑鋼筆水的字跡和我現在的字型都有了本質的差別，要不是小說結尾清晰寫著1989年9月，要不是手稿沉甸甸攥在我手裡，我不敢相信這個東西是我的。我心虛地舉目四望，周圍鬼影憧憧，我看見我的真魂從我的腳趾慢慢飄散，離開我的身體，門外一聲貓叫。

我託人將手稿帶給出版家熊燦，他說找人錄入。他是個有明顯窺陰癖傾向的人，在錄入之前就偷偷看了手稿。打來電話：“你丫小的時候，寫的小說很有意思。有種怪怪的味道，說不出來。”“我打算友情出讓給我的小外甥王雨農，讓他用這本書和他七歲的傲人年紀，滅了韓寒和郭敬明，滅了王蒙的《青春萬歲》。”

“不好。浪費了。要你自己用。簡直就是《陽光燦爛的日子》的陰柔純情版哦。”

“你覺得比《十八歲給我一個姑娘》還好？”

“比《十八歲給我一個姑娘》真實哦，簡直就是活化石，恐龍蛋，有標本價值。你現在和王朔當年一樣，記憶都有了變形。嘿，總之，比《十八歲給我一個姑娘》強。”

“你是說我這之後的十六年白活了，功夫白練了。日你全家。”

“你的孤本在我手上哦，語言要檢點哦。毀了之後，沒有任何人能再寫出來哦。”

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“北京是個有所有可能的地方，我的手稿少了一頁，就找人剁掉你一個指頭，少了十頁，就剁掉十個指頭，少了十一頁，就剁掉你的小雞雞。”

擇了個吉日，我重新校對了一遍。我不相信熊燦的判斷，我自己的判斷是，優點和不足同樣明顯。小說語言清新，技巧圓熟，人物和故事完整，比我現在的東西更像傳統意義上的小說。對少年的描寫，細膩囂張，是我在其他地方從來沒有見過的，我現在肯定寫不出。但是，思想和情感時常幼稚可笑，如果拿出來，必然被滿街的男女流氓所傷害。

我有過多次衝動，想動手修改這篇少年時的作品，按照現在的理解，掩飾不